Фильм «Гладиатор», пожалуй, можно назвать одним из самых известных и популярных в мире. В фильмотеках многих семей, независимо от их пристрастий к тому или иному жанру, он занимает особое место. А для современных школьников – действенный стимул к изучению истории Древнего Рима. И этим шедевром мировой кинематограф обязан не только режиссеру Ридли Скотту, сумевшему зрелищно рассказать эту историю, но и, безусловно, сценаристу Дэвиду Францони.
– «Гладиатор» – это не единственный исторический фильм в вашей копилке. Чем вас так привлекает эта тема, ведь сценарии к таким лентам должны быть не только зрелищными, но и приближеными к действительным книжным фактам…
– Безусловно. Такого рода фильмы требуют глубокого исторического анализа, тщательной исследовательской работы. При этом я изучаю массу литературы. Создавая сценарий к фильму «Гладиатор», я основывался на летописи Августина. При прочтении сухой информации из учебников приходишь к выводу, что все-таки многое уходит от человеческого взора со временем. Воссоздавая исторические явления, нужно не забывать о драматизме и серьезных переживаниях, которые утрачивают сухие учебники. Если работа предполагает создание фильма об истории Древнего Рима, появляется необходимость посещать все места действий. Когда же я встал на гладиаторскую арену и подумал о действительности всего происходящего, ведь некогда в истории был гладиатор, который убил императора, в моем сознании появился ключ к дальнейшим приключениям, я понял, что мне дана некая свобода для импровизации и создания истории этого легендарного героя.
– Но мало получить этот ключ, ведь в итоге конечный результат зависит не только от качественного сценария, но и от работы всей съемочной команды и прежде всего актеров. Вы всегда остаетесь довольны выбором актеров на фильм по вашим сценариям?
– Мне повезло с этим. Думаю, что подбор актеров на фильм «Гладиатор» был действительно замечательным. Но так везет не всем. Вот, к примеру, моему коллеге, сценаристу фильма «Троя», Дэвиду Бениоффу в этом плане, как мне кажется, гордиться нечем. Да простит меня Вольфганг Петерсен, но актеры на работу в этой картине подбирались исключительно с точки зрения статуса звездности, а +++не по типажу и их исторической достоверности. А жаль, мне кажется, если они пошли бы по этому пути, фильм бы только выиграл…
– А над чем вы работаете в настоящее время, какие проекты планируете осуществить?
– Вместе с господином Спилбергом мы начинаем работать над новым проектом, который позволит раскрыть историческое явление, связанное с Северной Америкой. Он будет касаться двух крупных индейских племен, «истинных американцев», которые когда-то вели кровопролитные войны друг с другом. Кто из актеров будет занят в этом фильме, пока неизвестно, может быть, сделаем ставку на таких раскрученных актеров, как Брэд Питт, а может, будем открывать новые имена... Пока все только начинается, так что поживем – увидим. Также я в ближайшем будущем планирую работать над сценарием к фильму об истории жизни Джорджа Вашингтона.
– А как же насчет вашего проекта в Казахстане? Ведь ходят слухи, что вы хотите осуществить какой-то проект на казахстанской земле.
– Да, я думаю об этом. В общем-то, причина моего приезда также связана с некоторыми творческими идеями. В настоящее время я работаю над проектом, который, возможно, будет полезен и интересен Казахстану. Но слишком рано говорить сейчас что-нибудь вслух.
– Хорошо, тогда будем ждать новостей, а пока хотелось бы услышать несколько советов для отечественных сценаристов от настоящего мастера…
– Сценаристам я пожелал бы в первую очередь задуматься и ответить себе на вопрос: «Что моя история даст миру?». Каждый сценарист в конце своей истории должен найти себя, должен воспроизвести свои переживания в героях и ответить на все свои скрытые и животрепещущие вопросы. Сценарист всегда должен найти общий язык с режиссером, в работе между сценаристом и режиссером должно быть полное взаимопонимание и гармония. Иначе ничего не получится у обоих.
Автор: Юлия МИЛЕНЬКАЯ, Алматы
Оригинал публикации газеты "Литер" читайте здесь.